branko čegec
Vozač Thomasa Bernharda
VOZAČ THOMASA BERNHARDA
1.
S večeri, kada ponovno sjedam za pisaći stroj,
i kada je nedvojbeno listopad,
kao svaki put kad netko odlazi “iz života”,
poput kitnjasta dijamantnog psa
na postolju prvog programa Radio-Zagreba,
dakle, kada je sve obično i monotono
poput pornografije, svileni su prsti disharmonije
zaæudjeli topal dodir kompjutora moga prijatelja;
njegovo frigidno pamćenje u nastavcima
i slapovima krupnih planova Bergmana
koje, uostalom, nikad nisam podnosio.
2.
Diktiram… Diktiram, a prsti gmižu u rečenice
duge, preduge,
poput režirana smijeha na televiziji
u procijepima engleskih serija
i redovitih sjednica Centralnog komiteta.
3.
Rado bih napisao rečenicu na ekranu
kada bi mehanizam značio poslušnost
i kada bi ekran htio podnositi takav filigranski slalom
duæ crtovlja, ako se tako zove lekcija iz glazbenog,
zaboravljena još 1972. pri obilasku mliječnih krajolika
sjeverozapada. Kao da su krovovi ustreptali
u srazu sa smjelim izdisajima i matematikom
koja ne odgovara na postavljena piatnja
niti na sastanke s prijateljima u bistrou
na Trgu Sv. Vlaha Dubrovačkog, ili tako nekako,
ako se trgovi uopće mogu zvati,
kada se već ne mogu pamtiti kao ni matematika,
koju je pseća njuška bezimena profesora
odvukla na putovanje za Katmandu,
u blaæene himalajske vrhove, i zalaske sunca
duboko u nebo. Kao da si govorim u slomljenom
unutraπnjem ogledalu: “Zašto sam tako statičan?
Ta katedrala je odavno pala!” Zahuktalim putnicima
smijeπe se zeleni prozori krajobraza i
automatski kolosijek širokih razmazanih tračnica
kao na kičastoj razglednici, kupljenoj prije dva dana
u knjižari “Mladost”, Ilica 7.
4.
Tko joπ moæe zapisati svete rečenice zaborava?
Moje stakleno podrijetlo, moja “paramparčad”
sprečava povratak carstvu čajnih kolutića iz djetinjstva
i slikarski moto-cross Marca Chagala.
Zeleno, crveno, crno, gospodari prostorom
u rasponu od paragrafa do zakona,
Čije su rubove još jučer večerali
mladi momci strasnih Karavanki
i plahi azijatski carinici
zaboravljeni u prtljažniku ruskih diplomata,
koji leæerno odmahuju paprenim rukama revolucije,
a sve to zato što volim teške riječi
od kojih se grči utroba i oči skviče crvenilom
iz pivnice u Frankopanskoj
kao one noći kada je Debela Berta
smještala kisele krastavce
u duboki dekolte svakodnevne radosti i straha.
5.
Gore, visoko, nasuprot slijepoj uzici smijeha,
rastu orgazmični oblaci dlakave prašine,
u kojima se, kao i obično, ispisuje klasična strip-replika:
“Natrag u kameno doba!”, jer tamo su reËenice
jako blizu realnosti;
tamo su riječi gole i široke,
aerodinamične: ludo bih i radosno
šmugnuo u njihova potkrovlja
i đibnuo u “naprijed!”
barem-tisuću-kilometara-na-sat-prebrzo.
1987/1992.
MASKIRANI PORTRETI A. WARHOLA
1.
Prvo je bio listopad i kosa je brutalno odletjela u nebo;
zatim su se potukli psi i ježevi izmđu stupova
Brooklynskog mosta; zatim su propjevali
crnci iz podzemne željeznice.
Bilo je mrtvih i ranjenih, novine su bile
prekrivene glomaznim naslovima
i mojim prepariranim fotografijama.
Kasno popodne vatromet je razvedrio blijeda lica.
Između konzervi i vodopada, između stera i coca-cole
klizio je samo šum ekrana oslobođenog slike.
Nije bilo kiše, nije bilo anestetika:
fantom slobode krstario je nedostižnim plavetnilom.
2.
Kalifornija je daleko. Rijetko sam odlazio. Pogled
na silikonske grudi jedino je što stimulira.
Sjetne su vinjete umjetnoga svijeta. Složio sam ih u
kutiju, uključio struju i buljio dugo u suhu ljetnu noć:
odvrtjeli su se jahači valova, momci s obale,
karambolirani singlovi, cijela epoha filigranske plastike.
Ponekad od svega zabole oči. Tada se razlijem
u maskirnu tkaninu i razvijem tekst, tekstil, telepatiju…
Lijepa i tuæna djevojka u meni,
nakon svega, poželi mi laku noć.
1992.
KONCERT ZA LED I GRUZIJSKI CRNI »AJ
Umoran sam od kiše koja ne prestaje
i mirisa “terpentina” u “flashu sjećanja”,
listajuÊi ravnu površinu rječnika tišine
koji je sada na Divljem Zapadu
i puca kroz prozor pogledom od platinaste zore Alpa
i handkeovske meteorologije. Više nikad neću
ulaziti u kišna raspoloženja ako mi kiša dopusti
neutralnost. Može li se ona uopće steći?
Jednom ću zaželjeti ledeni sprud.
Ući ću u freeser i napraviti predstavu
blještaviju od Broadwaya i Moskovskog cirkusa.
Tek toliko kiša može neutralizirati njegovu moć.
Moj kič, kažem, funkcionira
i moj led funkcionira svaki put kada sam
sibirski dječačić na jastuku od piljevine
i srebrnih dlaka polarnog medvjeda
koji ne skriva naslijeđene gruzijske oči,
iako je tamo odveć toplo, iako se tamo
led brzo topi, a miriše čaj, čaj
koji nikad neću zavoljeti.
1988.
HIMALAJA
Ima li Marko crvene oči?
Da, Marko ima crvene oči!
utvrđeno je zapisnikom,
sjećam se, još smo polazili kratki kurs.
Godinama kasnije,
pri povratku naše treće herojske,
himalajske ekspedicije,
ispijali smo mlaki čaj na pitomim obroncima,
negdje u Nepalu.
Bio je polumrak, a Marko je svjetlucao.
Govorio sam mu čuvene stihove
Svijetliš u tmini, a njegov laserski trak
razlijevao se prigušenom bijelom podlogom
poput izdajničke niti na jastuku u zabranjenoj ložnici,
ili igle u stogu sijena kad nam ne treba,
napokon, kao zvijezda vodilja, svjedok postojanja,
glasnik apokalipse.
Ponavljali smo svoj mali mitoloπki hommage.
precizno dekodiranu zbilju
od 45. na ovamo,
preko Bospora i Dardanella na Istok,
preko Gibraltara na Zapad,
kamo su putovali bogati trgovci bijelim robljem
i najljepšim ženama na svijetu.
“Kurac!”, uzbudio se Marko,
“ove su stvari neusporedive!
Ja sam kozmopolit! Ja sam drug Apsolut!”
i tome slično.
“Treba li me okovati granitnim poprsjem,
bračkim kamenom i vijencem od šimširovine?”
“To svakako”, tvrdoglavo sam ga tapšao
po prijateljskom ramenu.
Potom smo u tišini ispijali instant
gruzijski crni čaj.
Kad nema magle
s Himalaje puca prekrasan vidik.
1986.
KRATKA POVIJEST NIJEMIH BOJA
Ljetos, uoči velike Manifestacije, izginuli su gradski grafiti. Potom su zidovi prekriveni prismotrom. Grad je zakratko živio režiranom sterilnošću, sa zidovima s kojih se caklio zanosni “šmirgl”, s kojih se cijedio bezjezični kreč. Diverzija se zbila onog časa kada je dežurni policajac nabasao na dugoneviđenu prijateljicu i ušao u prvi leteći bircuz na uglu plave zgrade preko puta Velesajma. Sijevnuli su sprayevi balavurdije i sterilizirani je pothodnik u Sigetu izgovorio nevjerojatnu rečenicu:
KRV NIJE KREČ!
Kada se policajac prisjetio dužnosti bilo je stvarno prekasno. Bijesnio je šutnuo šapku, sučeljen s nedjelom, nastojeći neposlušnim walkie-talkiem učiniti nešto radikalno. Iz njegove je kutijice zaprepašćujuće urliknulo HONKY TONK WOMAN kao da je sudbina zauvijek zapečaćena. Na grad je pao mrak, nagoviješten minijaturnim znakom osujećene bjeline.
Nekoliko dana kasnije, u predvečerje, pojavili su se policajci prerušeni u ličioce i vratili zidu izgubljenu nevinost. Poput alkemičara raskošne balkanske tradicije. Grad već danima slijepo sijeva bijelim zidovima i dekorativnom policijom. Neke su površine prekrili naslagama nijemih boja, koje su, vjerujem, pristale na poslušnost.
1987.
Sedam prozora u dvorištu Gundulićeve 24
prvi prozor
Zelena rola i cipele na dasci. Krila su rastvorena. Između njih vibrira ustajalost i znoj. Točno u podne, dok još među zidovima odjekuje pucanj s Griča, a oluja raspršuje komadić vidljiva neba, približava se smijeh djevojčice i nago tijelo muškarca u papučama za ergelu srednjovječnih žena u apatiji stubišta susjedne zgrade.
drugi prozor
Djevojčica dugih prekriženih nogu na starinskom kanapeu nehajno luta stranicama ponovno pronađene knjige. Njezin umorni miris potpuno se stapa s vlagom prostora iz kojeg zapisujem nemoć i požudu. Bjelina tijela drhti na uzbibanoj niti obnovljena štiva, a granica između sjećanja i otkrića postaje nevidljivom: samo kolona kućnih mrava i pokapano staklo podsjećaju na izlizane stranice kronike s kojih sam upravo sišao u utorak, 7. srpnja 1992.
treći prozor
»inovniËka kuhinja u prozorskom kvadratu: kapaljke i začini, i vrela ploča improvizirana kuhala iz koje izrasta glomazni torzo, bljesak ćele i ruke pune gladi: hrana tako dobiva oblik i zvuk, dalek od okusa i nostalgije mirisa, nataložena između rukopisa na stolu, u pretrpanim ladicama raskalašene prošlosti, što nemoćno umire danas točno u podne, kada mrak zavjese siđe padinom otvora, mekim smijehom pastirice i nastani se u litografiji. Vladavina melankolije i gladi tako je napokon obnovljena.
četvrti prozor
(životinja makrobiotike)Ovdje tema ne izlazi iz karantene zrcala. Ruæevi i usne, frizure i sjenila: ukosnica se cakli smijehom zapuštene žene, koja anarhičnim prstima kozmetike svjedoči o svojoj tužnoj povijesti. Sladunjavi lucifer kormilari staklom oceana, jarbolom pokosi New York, noć je blaga, a jutro doručak, kojeg stidljivo preskaću karnevalski snovi i modne piste u dubini predesetih.
peti prozor
Prvo je unijela smijeh na pladnju od mahovine, potom je upisala sadržaj: svježina oprana rublja cijedila se niz njezine neukrotive ruke; dio po dio vlažne tkanine risao je sjene nostalgije i mladog tijela: svilen vrisak haljine, ručnici od frotira, nesnosno bijele košulje i gaćice, male, plahe, prozračne gaćice od čipke u radosnim prstima, na ekranu prozora, s nervoznim nitima kose na propuhu - poput reklamne patetike Levi’sa - topal osmijeh, vlažne usne i nepremostiva daljina između dva nasuprotna prozora.
šesti prozor
Urlik, krik, jecaj, radost, smrt: kada događaj postane neizbježan i kada je dinamika neprepoznatljiva, ja samo zaklopim oči i utonem u vrtlog zvukova, napola u kakofoniji, napola u kanonadama mladosti i straha, iz kojih iscijedim samo thanatos, jer mlađi je brat ionako umro, kao i svi, silazeći praznim stranicama obvezatne literature u vječnost koja se ponavlja, samo za nas, poput kadra u filmu ili scene gorčine na pozornici u podrumu grada bez ljudi, bez lijeha, bez kaligrafije.
sedmi prozor
I kada sam, napokon, već nesnosno dosadan i posve na rubu, zakoračio na korzo barutnih uspomena, kapci su se zaklopili. Samo trulo, dotrajalo drvo kao zaklon pogledu i tajne u napuklinama, obris oleandra, zadah kolodvora iz kojeg gmiæu nepregledne niti putovanja u arktički hladnu noć. Laku noć.
1992.
Branko Čegec, rođen 22. lipnja 1957. u Kraljevu Vrhu, Vrbovec.
Diplomirao Jugoslavenske jezike i književnosti i komparativnu književnost na Filozosfkom fakultetu u Zagrebu.
Uređivao knjiæevnost u omladinskim novinama i časopisima Polet i Pitanja.
Od 1995. do konca 1989. glavni urednik časopisa Quorum.
Od 1989. do konca 1990. glavni i odgovorni urednik lista za kulturu Oko.
Nakon toga do 1993. urednik u izdavačkoj kući Mladost.
Godine 1992. pokrenuo vlastitu nakladnićku kuću Meandar, koja djeluje od ljeta 1993. U njoj radi kao direktor i glavni urednik do 2000, nakon toga kao glavni urednik.
Godine 1998. pokrenuo je inicijativu za osnivanje Hrvatskih neovisnih nakladnika, gospodarskoga interesnog udruæenja malih i srednjih nakladničkih kuća. Iste godine izabran je za predsjednika Uprave toga udruženja.
Godine 1999. izabran je za predsjednika Odbora Goranova proljeća, najveće hrvatske pjesničke manifestacije.
Od 2000. do 2002. pomoćnik ministra kulture.
Nakon 2002. napušta sva strukovna udruženja pisaca i nakladnika.
Pokreće Centar za knjigu i časopis za knjigu Tema: pri kojima djeluje kao ravnatelj, odnosno glavni urednik.
Objavio je sljedeće knjige: Eros-Europa-Arafat, poezija, Zagreb 1980. (nagrada Goran za mlade pjesnike); Zapadno - istočni spol, poezija, Zagreb 1983; Presvlaćenje avangarde, eseji i kritike, Zagreb 1983. (nagrada Sedam sekretara SKOJ-a), Melankolični ljetopis, poezija, Rijeka 1988; Ekrani praznine, poezija, Zagreb 1992, prošireno izdanje 2001; Fantom slobode, eseji, kolumne, članci, Zagreb 1994.; Strast razlike, tamni zvuk praznine (s Miroslavom Mićanovićem), panorama hrvatskoga pjesništva osamdesetih i devedesetih godina, Zagreb 1995; Nitko ne govori hrvatski/Personne ne parle croate (s Miroslavom Mićanovićem i Ivicom Prtenjačom), izbor iz poezije (dva izdanja), Zagreb 2002; Sintaksa mesečine, izbor iz poezije, Ljubljana 2004; Tamna mjesta, poezija (u tisku).
Pjesme su mu uvrštene u tridesetak antologija, izbora i pregleda u zemlji i inozemstvu. Autor je ili koautor više izbora i pregleda hrvatske knjiæevnosti u zemlji i inozemstvu.